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UG官网下载:70余件水墨作品呈现“李家山水”的传承与变革

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12月20日下午,由中国美术家协会学术指导,北京画院、荣宝斋、李可染艺术基金会共同主办的“自然的感动·传承的力量——李家山水三代艺术家对景创作展”在荣宝斋大厦开幕。

写生是“李家山水”的核心精神,从1954年李可染先生的江南写生开始,到李小可老师数十年如一日深入各地的写生,再到今天李小可学生们对于写生理念的坚守。“李家山水”在当今中国画坛已形成了清晰地传承体系,成为推动中国画发展的一支重要力量。

对景写生是对客观景物的记录,会相对忠实原景象,当艺术家的主观意识与情感加入,与被描绘对象“润物细无声”的融为一体,便使客观景象具有独特性的同时更具有艺术家的个人风貌,成为对景创作。此次展览以李家山水特属的“对景创作”为主题,集中展示李可染先生、李小可先生及李小可艺术工作室青年艺术家们对景创作的水墨作品70幅,面向广大社会公众呈现“李家山水”以写生改革中国画的艺术特色及精神主旨。

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此次展览正值荣宝斋350周年,开幕当日12月20日也正是李小可先生去世后的第一个生日,借以此展纪念缅怀小可先生,同时献给那些为20世纪东方文化做出贡献的人们。

写生变革 李家山水

山川之美,自然之趣,历来是中国山水画乐于表现的重要主题。故隋唐以降,山水画便独立成科,山水画史上也涌现出荆浩、范宽、黄公望等巨匠。清末以来,山水画的发展逐渐失去生气,师法古人、闭门造车成为一种风气。新中国成立初期,如何变革传统山水成为摆在山水画家面前的问题。中国画面临存亡危机的那一刻,李可染先生以高度智慧提出“精读大自然与传统二本书”,于1954年开始以“可贵者胆”、“所要者魂”的精神先后四次行程数万里的水墨写生,改变了中国画命运的同时,构建了李家山水与时代共进、蓬勃向上的独特风貌。

1954年李可染在黄山写生

此次展览重点挑选了李可染从1954年至1959年的写生精品《北海晨曦》、《苏州虎丘》、《雨亦奇》、《漓江边上》等,这些作品为广大观众还原了李可染从北京的郊区开始,逐步走遍全国的写生过程。

李可染《苏州虎丘》 1956年 45x37cm

李可染《夕照中的重庆山城》1956年 45x53cm

李可染《雨亦奇》1956年 44x59cm

从“对景写生发展到对景创作”,这些写生创作的精品饱含着李可染先生对中国画变革的思考。从传统中走出来的李可染先生,以毕生的精力,兼修传统与自然这两本书,从山河中索取,又以作品回馈山河。他开拓出中国画的一片崭新天地,因而让人们看到了中国画的生机和新的出路,开创出在现当代画坛影响深远的“李家山水”,更是影响了二十世纪中国画发展的命运。

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